元青花双凤玉壶春瓶

元青花双凤玉壶春

本品为玉壶春造型，撇口，长颈，溜肩，圆腹。器身于青白釉下满饰青花纹样，腹部主题图案为两只穿花凤纹，笔意灵动，状物有神，并间以缠枝莲纹。此瓶通体花纹满密，而主体纹样突出，繁而不乱。元代青花玉壶春瓶于宋金基础之上化裁而成，去前朝丰腴之态，益见秀美挺拔之姿。其颈部绘蕉叶、回纹及莲瓣纹，腹部饰以凤穿花纹图，胫部绘莲瓣纹，与主题凤穿花纹交相辉映，繁而不乱。青花发色幽兰沉静，略带晕散效果，美轮美奂，釉汁肥润光洁，为元青花玉壶春之精品佳作，不为多见。

元青花瓷器最初烧造多应波斯地区穆斯林王公贵族之需，造型、纹饰、功用皆依自彼地之风俗而定，往往器型巨硕，布局繁密，一改宋瓷影青之纤薄小巧，隽秀素雅之风格而充满异域色彩。

本品造型秀美挺拔，曲线变化流畅，通体以青花绘就，自下而上，从外足墙到内口沿，共有八层纹饰，尽显元青花瓷器纹饰繁密，层次丰富的时代特色，主题纹饰为花卉图，画中所绘，妍花飘香，沁人心脾，风姿饶人。

釉质温润泛微青，胎骨坚致轻薄，青花色深如浓墨，凝重苍雅，泛出浓妍之锡光，深得水墨神髓。运笔挥洒遒劲，自见蒙元之世独有的豪迈之气象。

元青花瓷器最初烧造多应波斯地区穆斯林王公贵族之需，造型、纹饰、功用皆依自彼地之风俗而定，往往器型巨硕，布局繁密，一改宋瓷影青之纤薄小巧，隽秀素雅之风格而充满异域色彩。另外亦有部分造型承袭前朝传统，主要满足国内之需用，在蒙汉诸族日常生活当中充当重要角色，玉壶春瓶正是其中之一。

蒙元定鼎中原之后，皇廷于景德镇设立浮梁磁局专司烧造，内府御用与赏赐外销瓷器皆由其所出，后又见饶州官员“蒙旨督陶”之事例，且有“御土窑”之称呼。彼时瓷业之发展深受伊斯兰文化之影响，展现前所未有之繁盛，究其原因乃是得益于开放的社会环境。终元之世，朝廷与西域伊斯兰地区交往广泛而频繁，彼此审美观念相互交融，衍生出蒙元帝国文化艺术的新姿彩，其中彼地之文化传统对当时中国国内诸类商品影响之深莫过于瓷器一项。此时在波斯陶器上广泛使用已逾三百年之久的钴蓝料传至景德镇，与本土得天独厚的烧瓷技术相结合，遂成瑰丽潇洒的青花瓷器，开启中国陶瓷史上短暂却华美、辉煌之页。

明初青花海水云龙纹玉壶春瓶

此瓶撇口，细颈，溜肩，鼓腹，圈足。通体青花装饰，满工绘出海水云龙图，气势磅礴，祥龙奋爪腾身，遒劲威武，一展叱咤风云之态。其画工精湛细腻，所绘五爪锋利，富具动感，鳞甲累累，质感逼真，龙首的双角、须发无不毫绿毕现，惟妙惟肖。笔触虽见工致却不落于孱弱，在浓淡相抹中独显永乐青花之豪迈气慨，深得水墨神髓。其胎釉温润莹洁，宝光内蕴，历数百年而风采依旧，与青翠披离之青花相得益彰，由此可折射出永乐窑器丰富深邃的美学内涵；遍查海内外公私收藏，此件青花海水云龙纹玉壶春瓶，极为罕见，永乐朝瓷器本身就存世极少，龙纹瓷器更是凤毛麟角，由此可知此件拍品之各项重要意义和价值。

永宣二朝，是明代最重要的青花瓷产期。随着景德镇瓷器业的昌盛繁荣和技术的不断进步，以其胎、釉精细，发色浓艳，造型多样和纹饰优美而负盛名。明永乐玉壶春瓶是历经宋元两朝传承发展的杰作，洪武年间在器形上稍作改变，至永乐已创出了本朝经典的造型。造型隽秀挺拔，线条优美，构图疏朗秀丽、笔意自然。其釉色明亮艳丽，笔意自然流畅，永乐青花有“诸料悉精，青花最贵”之说法，在纹饰和造型上都出现了新的风格，逐渐摆脱了元朝的遗风。青料采用进口的“苏麻离青”，发色幽兰翠浓艳，背花纹饰泛出点点银黑色结晶斑，与前朝所用之国产青料形成了强烈对比。永宣青花御瓷在明后期已备受世人推崇。不仅古人甚爱，海外收藏人士亦趋之若鹜，上世纪从欧洲至亚洲掀起研究、收集永宣青花的热潮从未褪去，世界各大博物馆及著名古董鉴赏收藏家们若藏有永宣青花之品，均奉若镇馆珍宝。本品作为永乐御瓷之罕见名品自然成为收藏和摹古的重点，弥足珍贵。