“孔雀蓝釉”属于西亚地区的传统釉色，其制品在唐宋期间的商贸往来时被带到中原并在金、元民窑中陆续制作。孔雀蓝在制作初期种类并不丰富，随着它的呈色、胎釉结合等诸多特性慢慢被人掌握，在陶瓷界的应用也渐趋广泛。

由于孔雀蓝单色釉的制作方法比较简单，特别是早期精美程度不严格的陶类制品可以直接在坯上施孔雀蓝釉一次性烧成，孔雀蓝是低温釉，先高温烧制素胎，然后施以低温蓝釉，二次入窑方成器。随着工艺的进步，制作者还会使用暗刻花纹、釉面施金彩等方法进行点缀性装饰。

我在收藏古瓷片以后，经常在工地上捡到施孔雀蓝釉的陶胎器物的残片，如香炉，罐，瓶等，如果上面有精美的纹饰，就保存下来。但由于陶胎没有瓷胎结实，一般发现的时候都碎得很厉害。找到相对完整的残片很不容易。

有一次，本地一处天桥下的小路拓宽，当时挖得很深，整个凹下去的基面都浸泡在水中。我看土里面有不少瓷片，就回家把凉鞋找了出来，带副手套，一条干毛巾，到了地方以后，脱去鞋袜，换上凉鞋，卷起裤脚，走进水里面捡瓷片。

走了一会，我发现前面一块地方瓷片不少，由于水还比较清，能看出瓷片都聚集在一起，我估计是个小灰坑，就带上手套，伸进水里在那一块地方用手挖了挖，果然这一块土比较松软，我用手在这里向下摸索，遇到瓷片就捡出来，其中有不少片子上面都是蓝彩，不过也有许多片上面的彩基本都脱落了。

又找了半天，看看差不多了，我走到地势高点的地方，换下凉鞋，拿出毛巾把脚上的水擦干净，穿上鞋袜，把捡的瓷片在水里清洗干净仔细看，发现里面所有的孔雀蓝片都是陶胎，估计是一件器物上面的，就高高兴兴地回家了。

回家以后，我把所有的孔雀蓝陶片都找出来放在一起拼，原来是一件“玉壶春瓶”，肩部两侧各有一个模印的衔环兽首，其中一个片子比较大，比较完整，模印清晰，威猛生动，非常漂亮。但是除了这片，其它所有的都比较碎，蓝釉大多也脱落得不成样，最重要的是由于器型比较大，瓶口没有找到，底足也不完整，就失去了粘接的意义。

在桌子上比划了半天，看看拼出来的东西实在不像样，最后就留了一个完整的辅首，其它的碎片全部扔掉了。

陶制品的种类繁多，瓷品上的色彩也是各式各样，每一种色彩都有它不一样的风采，每一种色彩针对不同的人群，每个人都有自己独爱的陶瓷色彩，包括这种神秘又不失高雅，低调却又隐藏不住它的光彩照人的釉色--孔雀蓝。

明代制瓷发展迅猛，官窑体制下，充分的人力物力保证，孔雀蓝釉青花瓷器的生产制作得到了快速发展。一直到清康熙年间，孔雀蓝釉瓷器始终长盛不衰，它独特葱郁、清致高雅，并逐步走向孔雀蓝釉史上的新高峰。