读央美收藏的任伯年，再看海派大家与“天才纵横”

admin 2025-05-2259 214

宗和

任颐（1840—1896）是中国近代美术史上著名的海派画家之一，与任熊、任薰并称“海上三任”。他的艺术成就，对开辟中国画的新路具有里程碑式的意义，亦对20世纪以来的中国画变革产生了深远影响。

任伯年（1840年-1895年）

“天才纵横——中央美术学院美术馆藏任伯年作品专题展”展览现场

陈淳《白芙蓉》轴明纸本水墨纵50.7厘米，横27.3厘米

朱耷《松鹤芝石图》轴清绢本设色纵188厘米，横102厘米

任颐（1840—1896），初名润，字伯年，小名任和尚，浙江山阴（今绍兴）人。他是中国近代美术史上著名的海派画家之一，与任熊、任薰并称“海上三任”。其绘画技法全面，人物、花鸟，山水等，无一不能。在研习传统的基础上，融入西方绘画中的素描、水彩技法，堪称百年难遇的全才画家。

华嵒《桃柳聚禽图》轴清纸本设色纵172.5厘米，横93厘米

任熊《瑶池祝寿图》六条屏1850年绢本设色纵172厘米，横280厘米

任伯年幼年时在父亲的影响下，练就了敏锐的观察力和默临的写真技艺，但真正引领他走上艺术之路的是任熊、任薰二人。受“二任”的影响，早期绘画风格承袭陈洪绶，甚至上溯宋人双钩法，后期从八大山人处领会到“悬腕中锋”的绘画技巧以及华嵒“自出机抒”的创造精神，最终形成其别树一帜的艺术风格。

任薰《秉烛图》轴1870年纸本设色纵204厘米，横121厘米

众多后世画家在任伯年的艺术中受益颇多。他的艺术成就，对开辟中国画的新路具有里程碑式的意义，亦对20世纪以来的中国画变革产生了深远影响。然而，回溯对任伯年的学术研究与画史定位，其间也充满着各种不同声音。在其生前，吴昌硕誉其为一代“画圣”；虚谷评其“笔无常法，别出新机，君艺称极也”。在其逝后不久，其子任堇记曰：“今日论者，佥谓曾波臣后第一手”；徐悲鸿更是为其撰写评传，“定之为仇十洲以后中国画家第一人”，更引达仰论评说：“任伯年真是一位大师”。但在文人画话语权力的惯性影响下，也一直存在着“任伯年作画不能脱俗”“格调不高”“缺少书卷气”“文化修养不够”等看法。立足于当下时代，如何更为客观地从历史语境和现实启示来重新评价任伯年，显得如此的迫切和急需。陈半丁曾这样比较任伯年与吴昌硕，“他长于巧，吴长于拙；吴的拙处胜于他，他的巧处胜于吴。吴的学历胜他，他的画才胜吴。……但是，他讲究结构，用色舒服，用笔巧妙，这是同时代画家所赶不上的。”在比较中客观地分析优劣特点和各擅所长，而并非简单、武断地整体否定，此为可取之法。另再如不少研究者指出，任伯年的主要艺术特点正在于“雅俗共赏”，而他的“俗”是平易近人的通俗，而非低级趣味，“是把自己的艺术供广大读者欣赏，为广大群众所理解”，这恰恰是其不同于其他画家的个人独创性和独特性，是其绘画艺术与众不同、大放异彩的根本原因。

任伯年《以诚小像》轴1877年纸本设色纵102厘米，横45厘米

任伯年《米癫拜石》纨扇1893年绢本设色直径21厘米

任伯年《魁星图》轴1876年纸本设色纵134厘米，横61.5厘米

任伯年《画扇册》之七1868年纸本设色纵29厘米，横58厘米

任伯年《碧梧栖老凤凰枝》轴1889年纸本设色纵227厘米，横114厘米

在这样的背景下，如何重新思考任伯年超越时代的卓越成就，如何激发今天的社会公众与学院师生从其艺术中汲取养分，便成为美术馆构思此展的初衷之一。此次展览将任伯年置于历史语境中，以“天才纵横”为题，通过三个篇章展示任伯年，这个站在古代与近代、中国与西方交融的十字路口上的艺术家的艺术滋养、艺术成就和后世影响。